Джон Майер на живо в O2 Arena в Лондон — тревога, разбито сърце и сироп

Дълго време Англия устояваше на чара на Джон Майер. През 2000-те години, даже когато блус китаристът записваше албуми номер едно и взимаше седем награди " Грами " в родната си Америка, решителното равнодушие в Обединеното кралство видя неговите записи да се спускат постоянно в долните дълбини на класациите.

Историята се промени с неговото издание Born and Raised от 2012 година, първият от трите албума, достигнали топ пет в Обединеното кралство. Тези нараснали равнища на интерес му разрешиха да премине от обиколки на интимни английски клубове и дребни театрални зали към в този момент запълване на две нощи в O2 Arena.

Този прилив е, че положението му е ненапълно озадачаващо, защото Майер всъщност е анодин, неосезаем реализатор. Неговият жанр е метод на дезинфекционен блус-поп, който наподобява преглежда лъскавия мек рок от края на осемдесетте години като Phil Collins, Dire Straits и Huey Lewis and the News като върхове на известната музика.

За това настоящо турне той е избегнал нежно разтърсващата си съпровождаща група в интерес на соло акустични осъществявания на акценти от неговия над 20-годишен азбучник. Така той излезе на сцената при започване на вечерта, грациозен в грациозен всекидневен панталон и риза, въоръжен с не повече от акустична китара, високо столче и срамежлива усмивка.

The отварянето на „ Бавни танци в горяща стая “ въплъщава сироповидната свръхемоция, която беше режимът по дифолт за нощта. Залогът на Майер се показва като засегната душа и обезсърчителен романтик, жертван да няма шанс в любовта. „ Обичал съм седем други дами и всички те бяхте вие “, въздъхна той на меката „ Shot in the Dark “.

Това може би е малко богато, защото описът на Майер с някогашни звезди включва Джесика Симпсън, Камерън Диас, Дженифър Анистън, Тейлър Суифт и Кейти Пери. Наистина, дрънкайки „ Не имам вяра на себе си (с обич към теб) “, той предизвести бъдеща държанка за неприятната си известност: „ Ако моето минало е някакъв знак за твоето бъдеще/Ти би трябвало да бъдеш предизвестен... ”

Гласът му беше мощен и песните му бяха хлъзгави и здрави, само че нямаше прочувствен баласт в ефикасното му музициране. Това беше тъпо, защото химнът на стоунърс " Who Says? " („ Не си припомням да изглеждаш по-добре/Но още веднъж, не те помня . . . “) показва, че може да бъде изострен и проницателен.

Беше объркващо да чуя думи на хипотетичен яд и разрушено сърце пееха над музикалния еквивалент на чифт комфортни чехли. Два пъти Майер откровено похвали тълпата, че е задоволително „ комплицирана “, с цел да чуе безмълвно мъчителните му недоволства. Тази респект подцени опцията някои от нас да са заспали.

Неговата виртуозност не беше под въпрос. На “Changing ” той свири по едно и също време на китара и пиано, до момента в който “Edge of Desire ” го видя умело да човърка на акустична китара с двойно гърло. И въпреки всичко, в действителност, беше малко като да видите мотоциклетист на сцената. Много мъдро, мъчно е да си визиите, че постигате себе си, само че какъв брой дълго в действителност желаете да го гледате?

Майер приключи едно ловко, сънотворно шоу с извънредно съответна версия на „ Free Fallin’ “ на Том Пети. Беше дълга нощ или може би просто ми се стори такава.

★★☆☆☆